漆器是华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。宝鸡市凤翔区所流传的罩金漆器制作技艺，是我国民间传统漆器制作工艺的代表之一。3月30日，记者走进宝鸡市凤翔区，跟随凤翔罩金漆器制作技艺传承人探寻罩金漆器的艺术魅力。

3月30日，王会平在制作凤翔罩金漆器

历史 千年传承

在凤翔罩金漆器制作技艺省级非遗传承人王会平家中，使用凤翔罩金漆器制作技艺制作的牌匾、屏风、桌屏、立柜等物件应有尽有，典雅华美。站在色泽鲜亮的罩金漆器面前，如同“镜子”一般光亮平整的漆面映射出记者的身影。

61岁的王会平，自幼酷爱书法、绘画艺术，高中毕业后进入凤翔漆器工艺美术厂工作。他勤奋好学，在师傅指导下很快就掌握了罩金漆器的全套工艺，逐渐成为美术厂技术骨干。后来，他进入凤翔区文化馆漆器工艺工作室工作，专门从事罩金漆器的制作、传授、研究等工作。

“凤翔罩金漆器具有美观与实用相统一的特点，已深深融入当地群众的日常生活。作为艺术品，它拥有极高的美学价值。因此，凤翔罩金漆器制作技艺得以传承数千年。”王会平说。

《凤翔县志》记载，凤翔罩金漆器早在秦代就有制作。汉代，罩金漆器生产规模逐渐扩大，工艺得到改进。至汉代末期，较为完善的工艺流程初步形成。经过历代工匠对罩金漆器制作工艺的不断改进，罩金漆器制作技艺越来越精进。至明代末年，罩金漆器得以广泛应用，并声名远扬。经过不断发展，罩金漆器逐渐“走”入千家万户，成为普通民众日常生活中常见的器物。

过去，在凤翔，无论贫穷还是富贵，家家户户都会在家中摆放一两件古香古色、做工精美的罩金漆器，或是柜子，或是箱子。

凤翔罩金漆器制作技艺作为中国传统工艺的瑰宝，不仅反映了历史上凤翔人民的生产技术水平和审美，也见证了经济社会发展和文化交流的重要进程。

王会平制作的凤翔罩金漆器

“凤翔罩金漆器图案设计常蕴含吉祥如意、长寿富贵等美好寓意，题材大多为民间吉祥故事，表达人们对美好生活的向往和勤劳质朴的民风。罩金漆器运用了中国古典纹样，通过形、色、质等形式表现出文化意蕴，既写实又极具想象力。整体效果古朴沉稳、典雅大方。”王会平说。

技艺 罩金于漆

走进凤翔区六营村，村子里的照壁、门楼以及街道的陈设上都有凤翔罩金漆器的影子。近年来，非遗传承人通过不断创新，将罩金漆器制作技艺更广泛地应用在日常生活的方方面面。

罩金漆器防潮防腐、耐酸抗碱、坚固耐用、美观大方，且放置愈久，光泽愈亮。每件漆器都是工匠们纯手工制作，从选材、雕刻到上漆、贴金，每一道工序都要求工匠们具有极高的技艺和足够的耐心。

凤翔罩金漆器制作技艺省级非遗传承人刘宝成传承技艺已有30多年，主要通过父辈的口传心授来学习。“俗话称，好吃的佳肴费料、好看的漆器费工。凤翔罩金漆器制作技艺流程繁杂，有10多道工序，环环相扣。”刘宝成说。

传统的罩金漆器对底料木头的要求极为严格，为保证不裂缝、不脱漆，多以硬木为原料。在将木头制成木胎的过程中，工匠们既要尊重木材的天然形状，又需要结合作品的设计对其进行细致打磨。之后，工匠用生漆调配桐油，刷到做好的木胎上，然后将木胎外沿及黏合缝用布包裹，这一步也常常称为布裹。

裹了布的木胎上还需要抹上腻子，这一步称为灰底。腻子用桐油和瓦灰调配而成，有些时候还需要加入面粉等材料。腻子总共要上4次。待腻子干透之后，工匠需要用细砂纸认真打磨，使木胎表面更加细致光滑。

腻子上完之后，处理干净灰尘，用牛角漆刷蘸取调制好的漆汁顺刷、横刷、斜刷，使漆汁均匀涂于表面。待生漆晾干后，再次用细砂纸仔细打磨，而后在表面均匀撒上瓦灰，再用头发团细细打磨至光滑。为了提高漆器的亮度，需要再刷上清油。但为了达到哑光的效果，还要用面粉吸去多余的清油。至此，生漆层才算完成。

王会平制作的凤翔罩金漆器

之后，工匠以毛笔蘸取颜料在生漆层上作画，以线条勾画纹样轮廓，并再次用生漆涂抹填充图案，在漆板表面覆盖上金箔、银箔、铜箔、锡箔等金属箔。由于生漆的存在，金属箔可黏着于图案之上。擦去多余的金箔，模糊的图稿就露出了。贴金之后，再次使用毛笔进行细致描绘，使纹样更加生动。这一步骤至关重要，直接决定了最终外观呈现的效果。在面对不同的器物设计时，除绘画以外，工匠们常常使用雕刻等技术，使成品更加精美。

“最后一步是罩漆。按比例调制罩金亮漆，在画好的器具或物件上，用牛角漆刷来回交叉涂刷平整。罩漆之后的金属箔，厚重暗亮，漆汁厚重柔和，漆色光亮。”刘宝成说。

这样，整个罩金漆器工艺的全过程就完成了。罩金漆器，顾名思义，就是把金罩在了漆里面。

“由于当地水土气候适宜，罩金漆器初制出时，色泽浑厚凝重。随着时间推移，放置三五年后，金属色由暗转亮，漆底由暗变艳，整体效果愈加富丽动人，经久不变，具有很高的观赏价值和收藏价值。因此，凤翔罩金漆器制作技艺是匠人与时间共同参与的艺术。”刘宝成说。

发展 多元创新

千年的传承中，从事漆艺的先辈们，凭借热情和执着，源源不断地发挥着自己的艺术才能，传承着漆器艺术的精华，创新着漆器艺术的技能，展现着漆器艺术的魅力。

20世纪80年代，乘着改革开放的春风，罩金漆器订单连连，远销国内外，年产值120多万元。凤翔漆器工艺美术厂的漆器工人数量，由原来几十人增加至四五百人。厂内部分技术人员看到这种情况，便带着罩金漆器技艺走出去，先后在新乡、天津等地建立了漆器工艺美术厂，带动了一方经济，提升了罩金漆器制作技艺的知名度与影响力。

“近年来，很多建筑物上也应用罩金漆器工艺进行装饰，还有书法爱好者来定制使用罩金漆器工艺制作的名人字画。罩金漆器制作技艺的应用范围更加广泛了，市场也更好了。”刘宝成说。

在六营村，泥塑、木版年画、马勺脸谱、草编、罩金漆器等非遗项目的传承人聚集于此。他们交流非遗技艺，创新制作了许多“非遗+非遗”的艺术品。

刘宝成制作的凤翔罩金漆器

“马勺脸谱是在继承西府民间社火脸谱的基础上发展的一种民间手工艺术品，一般以优质的桐木、柳木、桃木为原材料。民间工匠用特制刀具将木料进行手工刻制。与马勺脸谱传承人进行交流的过程中，我开始尝试用罩金漆器工艺做马勺脸谱，大件小件都有。金属色为马勺脸谱增添了更多的可能性。该产品在过年期间卖得非常好。”刘宝成说。

王会平的罩金漆器作品古朴典雅、风格独特。为了创作出更好的作品，他刻苦钻研国画工笔绘画技巧，在制作罩金漆器的过程中引入了雕塑艺术创作技艺，使漆器作品由原来的平面变得立体，作品更生动活泼，且符合现代人的审美。他设计出的图案形式更趋多样，色调也更加明快。他根据市场的需求，创作出大小不一、折叠灵活、携带方便的作品，深受人们的青睐。

目前，工匠们推广应用合成腻子灰底、雕填工艺、彩绘罩金等新工艺20余项，特别是彩绘罩金，更为瑰丽壮观，极大地提高了产品的内在质量，让凤翔罩金漆器这朵古老的工艺之花，以崭新的面貌展现在人们面前。

一代又一代的凤翔罩金漆器制作技艺非遗传承人在传承中创新，在创新中发展。

“针对凤翔罩金漆器制作技艺，我们将坚持守正创新，探索发展路径，在确保传统工艺得以传承的同时，推动产品创新和市场拓展；依托民俗资源，打造文化品牌，提升凤翔罩金漆器的知名度和影响力；加大培训力度，完善培训机制，培养更多的年轻传承人，为技艺的持续发展提供坚实的人才保障。”凤翔区文化馆馆长吕忠强说。（陕西日报）

编辑：贺雅楠